Монолог - театрдын эти. Өлтүргүч монологдо бир каарман жүрөгүн ачуу жана ички башаламандыкты төгүү үчүн сахнаны же экранды көзөмөлгө алат. Же бизди күлдүр. Жакшы монологдор биздин сүйүктүү кинолорубуздун жана пьесаларыбыздын эң эсте каларлык көрүнүштөрү, актерлорго өз өнөрүн жаркыратып көрсөтүүгө мүмкүнчүлүк берген учурлар болуп калышат. Эгерде сиз пьесаңызга же сценарийиңизге монолог жазгыңыз келсе, аларды туура жайгаштырууну жана туура обонду табууну үйрөнүңүз. Көбүрөөк маалымат алуу үчүн 1 -кадамды караңыз.
Кадамдар
Метод 3: Монолог колдонуу
Кадам 1. Белгилүү монологдорду изилдөө
Гамлеттин атактуу ички баш аламандыктарынан Квинттин Экинчи Дүйнөлүк Экинчи Дүйнөлүк Экинчи Дүйнөлүк Экинчи Дүйнөлүк Экинчи Дүйнөлүк Согушуна чейин монологдор драмада колдонулуп, каарманга тереңдик кошууга болот. Монологдор бизге каармандардын түшүнүктөрүнө жана мотивациясына жебе берет. Бул үн чыгаруучу каармандарды изилдөөгө караганда, сюжет түзмөгү эмес (бирок ал ар дайым сюжеттин алдыга жылышына кызмат кылышы керек). Форманы изилдөө үчүн театрдын жана кинонун классикалык монологдору менен таанышыңыз. Текшерүү:
- Дэвид Маметтин "Glengarry Glen Ross" ачкан сатуу сөзү
- Гамлеттин монологдору
- "Мен суунун жээгинде" "Мен атаандаш болмокмун" сөзү
- Габриэль Дэвистин "Коштошуу Чарльзден" "Мен ажырашуу документтерин жедим" сөзү
- Чеховдун "Чайка" чыгармасында Машанын "Мен муну сага жазуучу болгондуктан айтып жатам" деген сөзү
- Желекке желбиреген Билл Касапчы "Нью-Йорктогу бандаларда" "Ардактуу адам" сөзүн сүйлөп жатат
Кадам 2. Монологдорду ылайыктуу убакта колдонуңуз
Сахнага же экранга жазылган пьеса диалогдордун, аракеттердин жана унчукпоолордун татаал сериясы болот. Сюжетте монологдун качан пайда болорун билүү үчүн бир аз практика талап кылынат. Сиз сюжеттин негиздерин жана каармандардын көпчүлүгүн монологдор жөнүндө тынчсыздануудан мурун түшүнгүңүз келет. Алар сценарий айткандай органикалык түрдө пайда болушу керек.
- Кээ бир монологдор каармандарды таанытуу үчүн колдонулат, ал эми кээ бир сценарийлер монологдорду колдонуп, үнсүз каарман күтүлбөгөн жерден сүйлөп, көрүүчүлөрдүн аларга болгон көз карашын өзгөртөт.
- Жалпысынан алганда, монологду колдонуу үчүн сценарийде жакшы убакыт, бир каарман башка каарманга бир нерсени ачып берүү керек болгондо болмок.
3 -кадам. Монолог менен солихтин айырмасын билип алыңыз
Чыныгы монолог үчүн сөздү угуу үчүн башка каарман катышуусу керек. Болбосо, бул жөнөкөйлүк. Жалгыздык-бул азыркы драмада көп колдонулбаган классикалык ыкма, бирок кээде бир кишилик пьесаларда жана эксперименталдык театрда колдонулат.
Ички монологдор же баяндаманын үнү - экспозициянын башка категориясы, монологго караганда көрүүчүлөр үчүн драмалык четтөө сыяктуу. Монологдор монологдун отуну же максаты болушу мүмкүн болгон маанилүү өз ара аракеттенүүнү камсыз кылып, иш -аракетти уккан башка каармандардын болушун болжошу керек
Кадам 4. Каармандын өзгөрүшүн көрсөтүү үчүн дайыма монологдорду колдонуңуз
Монолог үчүн жакшы мүмкүнчүлүк - бул каармандын жүрөгү же мамилеси олуттуу өзгөрүүгө дуушар болгондо. Алардын ички чыңалуусун ачууга жана ачууга уруксат берүү - окурманга жана сюжетке пайда.
- Мүнөзү олуттуу түрдө өзгөртүлбөсө да, балким, алардын сүйлөө чечими өзү эле өзгөрөт. Узак монологго айланган тацитурн мүнөзү туура жайгаштырылганда ачыкка чыгат. Эмне үчүн алар азыр сүйлөштү? Бул аларга болгон көз карашыбызды кантип өзгөртөт?
- Монолог учурунда сүйлөп жатканда мүнөздүн өзгөрүшүнө жол берүүнү карап көрүңүз. Эгерде каарман ачуусунан башталса, анда алардын истерика же күлкү менен бүтүшү кызык болушу мүмкүн. Эгерде алар күлүп башташса, балким ойлонуп калышат. Монологду өзгөртүү үчүн идиш катары колдонуңуз.
5 -кадам. Монологуңуздун башталышын, ортосун жана аягын бериңиз
Эгерде сиз окуянын калган бөлүгүн бир каарманга узакка созууга мүмкүнчүлүк берүү үчүн тыныгууга кетире турган болсоңуз, анда жазуу башка бардык чыгармалар сыяктуу структураланууга тийиш деп ишенимдүү түрдө айтууга болот. Эгерде бул окуя болсо, анда анын жаасы болушу керек. Эгерде бул жалган сөз болсо, анда аны башка нерсеге алмаштыруу керек. Эгерде бул өтүнүч болсо, анда ал жалынуу учурунда мурунку деңгээлин көтөрүшү керек.
- Жакшы монологдун башталышы көрүүчүлөрдү жана башка каармандарды өзүнө тартып алат. Башталышы маанилүү нерсенин болуп жатканын билдириши керек. Ар кандай жакшы диалог сыяктуу эле, ал "Hellos" жана "Кандайсыңар" менен чачырап кетпеши жана бошко кетпеши керек. Кууп жетүү үчүн кесип салыңыз.
- Ортодо монолог чокусуна чыгышы керек. Аны максималдуу бийиктикке чейин куруп, чыңалууну басаңдатуу үчүн кайра түшүрүп, каармандардын ортосундагы сүйлөшүүнү улантууга же толугу менен токтотууга мүмкүндүк берүү. Бул жерде монологдогу конкреттүү деталдар, драма жана тангенттер пайда болот.
- Аяктоо сөздү же окуяны колго коюлган оюнга кайра алып келиши керек. Анын ийгиликсиздиги жана чарчоосу жөнүндө ойлонгондон кийин, "Балбан" тасмасында Рэнди Рамдын кызына болгон жүрөк ооруткан сөзү: "Мени жек көрүшүңдү каалабайм, макулбу?" Монологдун чыңалуусу басаңдайт жана сахна ошол акыркы нотада бүтөт.
Метод 2 3: Драмалык
Кадам 1. Каармандын үнүн табуу
Акыры, каармандын узакка созулган сөздөрүн укканыбызда, каармандын колдонгон үнүн жана сүйлөө ыкмасын угуу таң калыштуу деле эмес. Эгер сиз алардын үнүн жазып жатканда изилдеп жатсаңыз, аны узак жана маанилүү монологдо изилдебеңиз, сценарийдин башка жеринде изилдеңиз.
- Же болбосо, бекер жазуучу катары, сиздин каарманга өз үнүн өркүндөтүү үчүн каалаган предметтерди айтууга уруксат берүүнү карап көрүңүз. Брет Истон Эллистин "American Psycho" романында көптөгөн кыска экспозиция бөлүмдөрү камтылган, анда башкы каарман Патрик керектөө маданиятынын ар кандай аспектилери боюнча монологдор: стерео жабдуулар, поп -музыка жана кийим. Кыязы, Эллис муну каармандардын эскиздери катары жазып, аларды романда туура колдонуп бүткөн.
- Сиздин мүнөзүңүз үчүн анкетаны же мүнөздүн профилин толтурууну карап көрүңүз. Каарманга сөзсүз түрдө сценарийде болбогон нерселер жөнүндө ойлонуу (каармандын бөлмөсүн жасалгалоо тандоолору, алардын музыкалык ойноо тизмелери, эртең мененки тартиптери ж.
Кадам 2. Ар кандай обондорду колдонуңуз
Бир жерден башталып, таптакыр башка жакка бүткөн монолог чыңалууну драмалуу кылат, каармандарды ынанымдуу кылат жана сценарийиңизди жакшыртат. Жакшы монолог, башкача айтканда, эч кимдин эмоциясын же эч кимдин абалын көрсөтпөстөн, күлкүлүү, оор жана таасирдүү болушу керек.
Good Will Hunting тасмасында Мэтт Дэймондун каарманы улуу монологго ээ, ал Гарварддын окуучусун барда бир тепкичке түшүрөт. Монологдо юмор жана салтанат бар болсо да, анын сөздөрүндө байкалуучу терең кайгы жана ачуулануу бар
3 -кадам. Мүнөздү куруу үчүн аңгемелерди колдонуңуз
Монологдор окуянын негизги сюжетин токтотуп, башкы каарманга өткөндөгү бир нерсени ачып берүүгө, өзү жөнүндө анекдот же бир аз "фон" айтууга мүмкүнчүлүк берүү үчүн эң сонун мүмкүнчүлүк болушу мүмкүн. Жакшы жана керектүү учурда жасалганда, жарыктандыруучу же таң калтырган окуя негизги окуянын түсүн жана текстурасын берет жана бизге сюжеттин башка жолун көрүүгө мүмкүнчүлүк берет.
Квинттин USS Индианаполистеги кырсыктан аман калуу жөнүндөгү окуясы бизге анын мүнөзүнө терең катмарларды берет. Куткаруучу жилет кийбейт, анткени ал травманы эске салат. Окуя сюжеттин алдыга жылышын шарттай бербейт, бирок ал окуяга ушул убакка чейин махо архетип болгон Квинтке эбегейсиз тереңдик жана пафос кошот
4 -кадам. Илеп белгилерин үнөмдүү колдонуңуз
Драма менен чыңалууну "кыйкыруу" деп жаңылбаңыз. Эч ким ар дайым бири -бирине кыйкырып турган спектаклди же тасманы көргүсү келбейт, андыктан драмалык учурлардын эмоционалдык деңгээлине чейин иштөөнү үйрөнүү - чыңалууну жаратуунун жана уруштарды жазган тажрыйбасыз жазуучулардын тартынчаактыгынан качуунун чыныгы амалы.
Чыныгы мушташтар - бул ролик. Адамдар чарчашат жана ички башаламандыкты сүйлөмдөн башка кыйкырышпайт. Чечкиндүүлүктү колдонуңуз, эгер кимдир бирөө кайнап кетиши мүмкүн деп шектенсек, чыңалуу ого бетер күчөйт, бирок алар андай эмес
5 -кадам. Унчукпоо да сүйлөсүн
Бул жаңыдан жаза баштаган жазуучулар үчүн азгырык болушу мүмкүн. Драма жаратуу үчүн көбүнчө өтө көп каармандарды, өтө көп сценаларды жана өтө көп сөздөрдү кошуу азгырат. Артка чегинүү жана сөздүн эң маанилүү компоненттеринин гана, өзгөчө монологдо, ойношуна жол берүү. Эмне айтылбай жатат?
"Шектүү" пьесасынан/тасмасынан алынган монологдордун насааттарын караңыз. Дин кызматчы "ушак" жөнүндө үгүттөгөндө, көптөгөн деталдар сыртта калат, анткени ал бүтүндөй адамдардын жамаатынын алдында. Ал карама -каршы турган кечилге жеткирилген билдирүү, бирок, көрүнүп турат
3 -метод 3: Комедия
Кадам 1. Комедия кылуу үчүн драмалык монологду кайра карап көрүңүз
Кантип сиз комедия кылуу үчүн аялдын жытынан Pacino'нун монологдорунун бирин кайра жаза аласыз? Эгер Квинттин окуясын ал жалганчы болушу мүмкүн деп кайра жазууга туура келсе? Комикс жазуу кыйын, анткени ал жазуунун мазмунунан азыраак жана презентациясына көбүрөөк байланыштуу.
- Көнүгүү катары, "ачууланган" монологдорду юмор үчүн ойнотуу үчүн кайра жазып көрүңүз. Комедия менен драма чек араларды бөлүшөт, бул көрүнгөндөн да жөндөмдүү кылат.
- Габриэль Дэвис - юморго мыкты таланты бар жана заманбап драматург, юмор менен тамашаланган. Ажырашуу кагаздарын жеген аял? 26 жашында бар мицге ээ болууну чечкен адам? Текшерүү. Анын комедиялык эффект үчүн монологдорду көп колдонгонун текшериңиз.
2 -кадам. Татаалдыкты көздөңүз
Жакшы монолог сөзсүз эле күлкүлүү же олуттуу болбойт. Сиз күрөшүү сахнасынын ачуу деңгээлин өзгөрткүңүз келгендей, күлкүлүү мазмунду трагедиялуу абалга коюу драманы күлкү менен ачып, көрүүчүлөргө татаал нерсени сезүүгө жардам берет. Муну жакшы комедия аткарат.
Мартин Скорсезенин тасмалары көбүнчө өтө күлкүлүү учурларды жогорку чыңалуу учурлары менен айкалыштыруу менен айырмаланат. Джейк ЛаМоттанын монологдору Raging Bullда сахнага чыгууга даярданып жатканда, бир убакта юморлуу жана жүрөктү өйүгөн нерселер
3 -кадам. Муну күлкүлүү кылыңыз, күлкүлүү эмес
Ийгиликтүү комикс монологдору, негизинен, ажаткананын юморуна же дененин функцияларына кирбейт, эгер драманын башка аспектилери кандайдыр бир жол менен каалабаса. Тамаша ирония, сарказм жана кандайдыр бир татаалдык маанисинде куруу аны жалпы аудиторияга алда канча ийгиликтүү жана кызыктуу кылат.
4 -кадам. Бир уюлдан экинчисине жазыңыз
Монолог жазардан мурун анын кайда башталарын жана кайда бүтөрүн чечип алыңыз, атүгүл биринчи жана акыркы сүйлөмдү жазууга чейин барыңыз; Монолог канча убакытка чейин болушун каалаарыңызды билиңиз, анан ортоңку боштукту толтуруңуз. Потенциалдуу монологдун биринчи жана акыркы саптарын кантип бүтүрөт элеңиз?
- Сиздин итиңиз өлдү. / Ошол келесоо күлкүңүздү бетиңизден сүртүңүз!
- Апаңыздын көйгөйү эмнеде? / Мен бөлмөдө мышык менен Skypeка барбайм.
- Кудайым таштаган жарым жарым кайда? / Унут, унут, унут, мен атты алып жатам.
- Кел, бул бир эле жолу. / Мен эч качан чиркөөгө барбайм.
